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    韋學強:師承古法潑畫作 融會貫通自從容

    發布時間:2019-04-09 08:32  來源:中國新媒體信息網  點擊:


           韋學強,號墨易承,河南省沈丘縣人。中國書畫家,自幼喜愛美術,初中起跟名師學畫,黃賓虹再傳弟子。多次參加全國,省各種書畫展。2015年11月,所寫書法獲第八屆海峽兩岸書畫大展佳作獎;2018年8月,國畫獲“翰墨風華”全國詩書畫大展賽一等獎;2018年11月,所寫國畫獲“四海杯”海內外詩聯書畫邀請賽金獎; 2019年元月參加《舞動中國》走進臺灣書畫展活動獲得欄目組、嘉賓的好評。


           在我國近現代繪畫史上,有“南黃北齊”之說,“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫匠齊白石,而“南黃”說的就是浙江的畫家黃賓虹,二人被美術界并列在一起,足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。

           黃賓虹1865年生于浙江金華,卒于1955年。擅長山水、花卉并注重寫生,但成名相對較晚。50歲以后,他的畫風逐漸趨于寫實,80歲以后,才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。

           黃賓虹晚年的山水畫,所畫山川層層深厚,氣勢磅礴,驚世駭俗,這一顯著特點,也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由于黃賓虹在美術史上的突出貢獻,在他90歲壽辰的時候,被國家授予“中國人民優秀的畫家”稱號。他繪畫的技法,重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一;用筆如作篆籀,遒勁有力,在行筆謹嚴處,有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風,對黃賓虹的影響是終生的。


           黃賓虹在70歲的時候有巴蜀之游,是他繪畫上產生飛躍的契機。其最大的收獲,是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。:“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。“青城坐雨”是在1933年的早春,黃賓虹去青城山途中遇雨,全身濕透,索性坐于雨中細賞山色變幻,從此大悟。第二天,他連續畫了《青城煙雨冊》十余幅:焦墨、潑墨、干皴加宿墨。在這些筆墨試驗中,他要找到“雨淋墻頭”的感覺。雨從墻頭淋下來,任意縱橫氤氳,有些地方特別濕而濃重,有些地方可能留下干處而發白,而順墻流下的條條水道都是“屋漏痕”。當我們把這種感覺拿來對照《青城山中》,多么酷肖“雨淋墻頭”啊!完全是北宋全景山水的章法,一樣的筆墨攢簇,層層深厚,卻是水墨淋漓,云煙幻滅,雨意滂沱,積墨、破墨、漬墨、鋪水,無所不用其極!“瞿塘夜游”是發生在游青城后的五月,回滬途中的奉節。

           黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長、最經常的繪畫主題,合渾厚與華滋而成美學上自覺之追求。興會淋漓、渾厚華滋;喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用,使山川層層深厚,氣勢磅礴,十分挺拔。“黑、密、厚、重”的畫風,正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點,也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。


           用點染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中,“丹青隱墨,墨隱丹青”,這是受西方印象派啟發,思以將中國山水畫兩大體系(水墨與青綠)進行融合的一大創舉。將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體,畫面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致,筆與墨一片化機。此自然之形態,入畫更應注意及此,如作茅檐,便須三三兩兩,參差寫去,此是法,亦是理。 黃賓虹晚年的畫變了,變得密、黑、重了,就是經過師古人又師今人,更師造化,飽游飫看,勤于練習的結果。一幅畫,有山、有石、有溪流、有瀑布、有樹木樓閣,如果用筆不分明,什么東西都分不出,立不起了。但是它們的神采、氣勢、內在的美,又是相通的。更隨著時季、環境在變化。如果用黑不融洽,什么東西都變成一個死物了。 靜中寓動,暗中求明是其晚年山水畫代表作,充分展現了他“黑、密、厚、重”的不俗畫風:畫面元氣淋漓,墨華飛動,意境清遠深邃,去盡斧鑿雕琢之跡,令觀者動容。雖是夜山,但畫面并非墨黑一團,反而是水際天光、清澄一片。


           縱觀韋學強的所有畫作,都有著這種師承的深邃與凝重,明朗與道遠。我們常說,師傅領進門,修行在個人。韋學強作為黃賓虹先生的再傳弟子,由于所處的時代不同,畫界又在不斷的發展。所以,韋學強先生總是遵循著既要師承師法,又要有創新。他認為,唯有不斷的發展,才會使中國畫走向世界。(水向東)
    (責任編輯:新媒體管理員)

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